在椅子扶手处，神情悠然地望着远方。

“此时的他在想些什么？”

郝主任在一旁追问道。

“戏剧的民族化是什么呢？

嗯——民族化就是在舞台上看到的是中国人，说的是中国话，表现的是中国人民的生活，中国人民的感情，让人一看感到亲切，不管是历史戏还是现代戏都应该这样。”

周逸灵机一动，直接将欧阳校长雕像身后的名言略加改动背了出来。

“不错，一看就是合格的中戏人，直接将欧阳老校长的名言搬出来。就是仪态和台词方面略有欠缺，不像个校长，像个班长！”

郝主任直接点评，并且亲自上阵也模仿了一遍，还将台词一字不漏地重复了一遍。

“哇——”

大家发出阵阵叹声。

对比之下，郝主任直接升级为了郝校长，一开口那种睥睨天下的气魄自然而发，轻描淡写间将一切尽收眼底。

“我跟你们班长之间的差距，就是你们大学四年需要学习达到的目标。现在的你们都是一块璞玉，需要大家配合我们老师一起手把手教着打磨，才能在四年后毕业成为光彩照人的明玉。”

接下来第二位上前汇报的人物是大明星许冰卿。

“我观察的人物是斯坦尼斯拉夫斯基，他所著的《演员的自我修养》一书我正好在读，所以选定了他。”

随后，许冰卿模仿雕像右手挎着外套，直立站着瞭望远方。

“此时的他在想些什么？”

郝主任继续在一旁追问。

“我想在舞台上定义一个人的话，应该是没有小角色，只有小演员。”

许冰卿同样引用了斯坦尼斯拉夫斯基的名言。

这位鼎鼎大名的戏剧先驱开创了世界著名的斯坦尼戏剧表演体系，该体系的精华在于体现出人的“天性”：要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。

“演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作。”

简而言之，就是要求演员要跟角色融为一体。

斯坦尼表演体系对中国话剧影视行业影响巨大，不仅奠定了中国话剧现实主义表演的科学基础，同时对于话剧学习戏曲的表演体系，创造有中国自身特色的表演体系提供了重要的参照系。

……

接下来，表本1
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