将观众带入自己所描绘的世界中，将自己的想象力分享给他们。游戏的诞生则是对这一缺憾的巨大弥补，因为游戏一开始诞生的目的就很简单，是为了让人们从玩耍中得到心理满足，而玩耍则是人类诞生以来，除繁衍、采集与狩猎以外，最古老的一种互动方式了。

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基于这种新时代的艺术形式，观众们不再只是单纯的看客，而是自称为玩家，亲自上手操控着游戏主角，在那个充满幻想色彩的世界中，进行着冒险、经营、推理、潜入、驾驶等活动。强烈的交互感使每个玩家都在游玩的过程中，主动代入了自己的思想，而非被动接受，那个建立于虚拟数据之上的世界，仿佛因此活了过来。

“母亲大人也希望自己创造的世界是活着的，它拥有一套属于自己的规则，用于维护其结构的完整和稳固，以游戏术语来说就是底层代码。她将要创造的每一个生命，都是这款游戏的玩家，遵循其底层代码的同时，可以自由地与这个世界互动，做自己的主角。无论是草木向阳生长，还是猛兽林间追猎，都是最自然的一环，而不是像小说或舞台剧那样，在观众看不到的地方，世界就不存在了。它必须活着，就像我们依靠呼吸活着那样自然。”

天蒂斯说到这里，轻轻地吸了一口气，然后又慢慢地将它呼出，用那双纯澈而毫无杂质的黑色眼眸看着若有所思的众人，仿佛是以这种方式让他们认识，自己一直以来觉得理所当然的事情，究竟有多么可贵。读者阅读小说时，会想象故事中的主角是否像自己一样呼吸着吗？观众欣赏舞台剧时，会想象在故事之外的地方，世界上还有无数类似的故事在上演吗？

用肉眼看的终究有局限，如果不亲身与之互动，就体会不到那种感觉了，天才玩家爱丽丝曾经将其称之为游戏的代入感，而对女神大人来说，祂只是单纯的想要让这个世界上的新生命们意识到，自己正在活着而已。

“而且，很巧合的是，在所有幻想类型的作品的创作过程中，只有制作游戏，最接近于创造一个新世界的说法。”天蒂斯看了爱丽丝一眼，意有所指：“在安置了超高算力计算机的服务机房内，超过上千人的团队，日夜不停地敲下超过千万行的代码，通过这种方式，一点一点地将各种必备元素，填充进空洞的骨架，逐渐将它搭建为一个完整的模型。小到一片草地和一块石头的安放，大到一座城市和一个国家的历史，全都是通过这种方式诞生的。它们是真实的吗？当然不是，
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