叶华跟祁玉说了一些代工厂要注意的事项，说得口乾舌燥，正喝着咖啡，门外响起了敲门声。

祁玉过去把门开启，一个三十齣头，个子不高，有些微胖的男子一手拿着一个装饰精美的盒子，一手拿着个大袋子，赔笑道：“叶先生祁小姐，深夜来访，打扰了。听说叶生叶生个爱艺术的人，我家里正好有一幅章大千的仕女图，实在忍不住拿来一起分享。”

叶华眼睛一眯，这个李百里是自己提拔的，上午刚见过面，中午吃饭的时候两人相谈甚欢。现在都快七点了，这个点了还过来分享艺术？

“百里，进来坐吧。祁玉，帮忙去给李经理冲杯咖啡。”叶华招呼李百里进来坐下。

“叶生，太客气了。”李百里大步走过来，握着叶华的手，热切的摇晃了起来。说完把大袋子放在一旁，再把盒子开启，展示一幅一米高半米宽的仕女图，落笔正是章大千。

在章大千的人物画里，男女皆有，但是还是以画女人居多。其中一个重要原因，章大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。

在章大千的笔下既有优雅的女人，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细緻入微。章大千笔下的仕女可谓清丽秀雅、别具风姿。因为他眼中的美人标准要比常人眼光苛刻得太多，不仅要长得美，而且要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。

章大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细緻之极。着名画家于闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人讚赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女人观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女人身上曾下了一番工夫的收穫。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美女。”

章大千画仕女图都有生活原型。章大千画中的女人穿的都是古装，飘逸轻盈，因为古代女人的衣服有綵带、水袖，有流畅的线条美，因此入画。而时装总在变，美是暂时的，不容易入画。章大千仕女画分两个阶段。第一阶段在二三十年代，他的仕女画取法于明清诸家，衣纹线条简洁流畅，敷铯清丽。第二阶段是40年代，他结识梅蓝芳、马连亮、余叔颜和周企和等京剧及川剧表演艺术家。章大千认为戏里除了古装之美外，女子脸部的化妆最美，因此在描绘女子面部时，承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润
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