老师有些轻减了。

刘鸿硕看着弟子说道：“技法这个东西，其实万变不离其宗！只是许多大师根据自己的情况改良以便于更加适合自己而已，以后这些人的技法我会给你提一下，顺带示范一下各人的特点！”。

说到了这里想了一下对着方逸又说道：“就拿伦勃朗来说。他的肖像画很出名，带有他的作品独有的光线感。因为伦勃朗非常注重于光的表现，也正是因为注重光感，所以他的画面色彩就少了几分艳丽。因为如果色彩也艳丽起来，对象的明亮的固有色就会影响整个作品的光线感。伦勃朗只所以采用并不鲜亮的固有色就是为了避免出现光线和明亮的色彩相冲撞的情况，这种方法也减小了作品失败的可能，不得不说这是一种妥协！”。

“嗯！我知道了”方逸对着老师点了点头。现在方逸知道为什么老师这么钟情于古典技法了，因为自己这一步步画出来最终的效果就像人物站在你的眼前似的。

刘鸿硕对着方逸说道：“你自己体会一下！我回去了”说完抬脚向着门口走去。

方逸对着老师点了点头，目送着老师离开后就双手抱在胸前站在自己的画前面。那种说不出道不明的感觉就像是火焰一般照的自己浑身舒畅。

跟着老师一步一步这么画下来，最终得到了自己的眼前的东西，方逸感觉开心极了。如果方逸活在五六年后，知道一种非常流行的叫做s的软件，那就能更简单直白的解释古典技法！那就是一层一层的画，就像是每一层都是色彩不断的溶合。

其中的专业术语罩染法，就像是用一个带着色彩的透明层盖到了原来的色彩上。这种方法有什么用？简单的打个比方，如果想画白理透红的皮肤，底层你就可以用上红色，然后在红色上罩染上皮肤色，让下面的红色透出来，只要你手上的功夫到了，就能画的像是刘鸿硕说的那样：比照片更加真实，甚至比现实更加真实的境界！

和原本脑海中想像出来的不一样，真正的画法是越深的色彩画的越薄，越是明亮的色彩在画面上越是厚。并且因为用了油的原因，即便是深黑色到了画面上也不是暗淡无光的。因为油本身是有体积感的，你在黑色块上盖上了一层油，当光线照上去的时候，因为光线的折射作用，自然而然的让黑色块带着一种通透的鲜亮感。

方逸现在有点儿自得，因为感觉自己画出来的画比照片更加好看，而且更耐看！当然了方逸画中的大洋马也比照片里的更符合方逸的审美。

沾沾自喜孤芳自赏的欣赏了快二十分钟
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