整个画展一共开了一个半月的时间，方逸跟着老师跑了三四个城市，这才算是正式的落幕。

在石城还好一点儿，算是刘鸿硕的大本营，一些艺术评论家大多数都是赞扬。

《石城艺术》就评价道：“刘鸿硕和弟子方逸的联展，水准相当的高。对于方逸的评价笔者自己认为，青出于蓝而胜于蓝。要不是亲眼所见！实在是不能相信一个二十岁刚出头的孩子，可以把画面的细节处理的如此之好！人物如此的秀美俊秀。刘鸿硕先生的画一如既往的庄严大气，严谨端庄！而方逸的画风似乎并没有受到多少老师的影响，画面更加的秀丽柔和。笔触更加的明快，用色也更加的大胆明丽！可以预见石城画坛以后会多一位大师级的人物！”。

明珠的《当代艺术》评论：“方逸的画技高超。对于这样年纪的人来说是令人感觉到惊奇的！有些画内容还有待于商榷，例如把失足妇女摆在圣拱之下，这是非常的不妥的事情。不过他还年青，有的是时间来体会自己的艺术人生！”。

京城的《前卫艺术》：“笔者不否认方逸的技法，不过艺术不仅仅是看你的技法，更注重体现艺术家自己的直观感受和对于人与社会的思考！整个画展看下来，方逸的画充斥着那种所谓的柔和秀美！在笔者看来和矫揉造作没什么分别，年青人或许以为自己是拉斐尔！不过他忘了，他永远也不可能是拉斐尔，秀美不是你能玩的了的。老老实实的和你的老师学古典主义吧！不要动不动的想靠着撕教科书，画个裸露的失足妇女来哗众取宠！踏实的态度才是最重要的！”。

临港的《艺术时代》：“技法不是根本，这个在老师羽翼保护下的年青人根本就没弄明白这一点儿！笔者觉得这个孩子根本不懂什么叫绘画！就更别提什么艺术了！《夜莺》这幅作品中，女人身上罩着的轻纱上面挂着粗线段，或者是椭圆形的长点，笔者看的出来这预示着两性生理器官！而这幅画也充斥着对于这些失足妇女的赞美！我不知道为什么这位年青人会去赞美同情这些人，并且美化她们。或许这位年青人喜欢这个调调也说不准……”。

整个画展下来，一些有点名气的艺术杂志立刻分成了两派，既便是一本杂志之中也会有截然不同的两种评价，一种是盛赞的，另一种就是说方逸画的一无是处的。大家你来我往的好不热闹，而且骂的绝对远多于称赞的，除了石城评论家力挺，明珠评论家一半中立一半不屑，其它的地方远远的讽大于褒！

通过了这个事情，方逸才对于自己的老师到底得罪
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