另外一个实验室，也同时进行着色织的项目，跟之前的实验室，几乎是同时开行的，从某种意义上说，他是两个相反的过程，之前的实验室，一定意义上面是正的过程，用各色丝线，去找到一个完美的结合图形的方法，需要的是创造力和艺术细胞，这个，则是把一幅画给打散了，从中间找到色织丝线的方法，是一个反的过程。。。

本来，要完成这一个也很难，可是蒸汽染布机的出现，一系列的精确控控制，给了杨元钊新的灵感，正面走不通，从反面走，说不定就是一条路。

对于色织而言，几何图形和格子布，最多只能够展现印染厂在色彩上面优势，鲜亮的色彩，这根本就发挥不出来色织的作用，等于是浪费时间。

杨元钊看来，最佳的色织，就是类似蜀锦一样的方法，在一匹布上，完成一个图画，或许是花鸟虫鱼，或许是自然风光，或者就是别的，不管是哪一个，都会卖出惊人的价格。

蜀锦，之所以被称之为蜀锦，在中国，及高达数百两，到了欧洲诸国，是的达到千两，甚至更高的程度，原因就是它的精美，兼顾了实用性和艺术品两大优势。

每每拿出蜀锦，都会让人惊叹，特别是经过了高手工人的剪裁，华丽的不成样子，这是欧洲皇室最佳服装之一，几百年来，中国的丝绸，已经征服了整个世界。

杨元钊不知道，如何的用丝线绘制出一幅画，前世却见过十字绣。借助着不同色彩的丝线，构筑成一个完整的画。十字绣归十字绣，现在开发出来。不过是让绣娘们多了一个绣品而已，远远比不上色织，蒸汽染布机的出色性能，精确的控制，在一定程度上面，让精确染线成为了可能。

中国擅长的是水墨山水画，这样的画，注定无法绘制到布匹上面，原因无他。黑白两种颜色，形成的不同层次，不同意境的东西，反而不如的油画的那种写实的风格，看似是两种不同的颜色，这么的简单，可是实际上，一层一层，不同深浅厚薄的颜色。对于染色来说，是一个永远无法解决的问题的，反倒是油画，更好一点。

杨元钊不懂油画。从后世的十字绣上面，获得了灵感，借助这这个灵感。可以把不同颜色的丝线组合成一些类似于水彩画，蜡笔画一样的效果。

询问了刘澍。想知道山西这边，有没有一些这样的画师。刘澍却给了他一个新的选择，工笔画，中国的工笔画也是源远流长，色彩，人物，花鸟，各有所长，特别是使用了新的技法和染料了之后，色彩更加的逼真，形成了几个不同的流派。

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